张禾1965年出生于江苏镇江，成长于北京，祖籍河北沧州。画家、书法家，兼擅人物、山水、花鸟。海军政治部美术创作员，中国画创作研究中心主任，中国美术家协会会员，文化部青联美术工作委员会委员，中国书画院副院长，中国长城书画院理事。

　　编者按

　　通常意义上的“写生”，不外乎两种：或为练笔的课徒稿，或为创作的“备料”。而画家张禾的写生与创作的无缝对接，不仅需要过硬的技术，尤其需要提炼、迁想与发现，以及过硬的创作能力，这是一个画家综合修养与能力的考验与汇总。对他来说，景物只是基本的写生“蓝本”，是“创作”的一个参照，变客观物象制约为绘画法则的制约，进而挖掘与延伸主观能动的表现。张禾非常重视并且做了大量的这种创作性的“写生”，并且多有体会。

　　张禾：画看到的和没看到的

　　时至深秋，在北方初雪，秋风瑟瑟之际，我带着中国画创作研究中心·婺源写生团，一行50多位画家来到中国最美乡村江西婺源。婺源自古就归徽州管辖，所以其地貌、建筑、人文、饮食文化、方言都与现在皖南无异。特别是歙砚、徽墨都出自这里，徽州文化如今被江西拿走了一半。

　　婺源的一些古村山青水秀，依古道而建。老宅随处可见，年久失修破败的很多，古道现已逐渐消失，细查还有些许印迹。正是这里的古朴、雅致千变万化的乡土气，吸引了众多画家来此写生。这里可画的东西很多：山、水、田、宅、巷、篱以及人，都可入画。随着人口增加年复一年的修建，村落中建筑的变化最多，组合起来也最有意思，在构成关系上可以与时代感对接，也能发挥多样的笔墨关系。

　　我对学员说：“马头墙的特点，黑瓦白墙的聚散，对高的宽的都要加以人为的夸张，破旧木质结构中的线条、石墙、树木、篱巴都与白墙黑瓦有着天然的节奏关系，掌握取舍、搬运的能力，发挥笔墨中的丰富的表现技法。一张画如果没有‘势’就不要画，要学会造势。”

　　我个人认为写生有三步：第一步，画眼前看到的；第二步，画360°看到的；第三步，画看到的和没有看到的。

　　说起来容易，做起来难，往往到一个新的环境中要有一个适应过程，实际上是对物象的思考过程。没有详细的对物象的分析，对细节的考量，就没有写生，充其量只是照片。画看到的和没看到的，再到曾经看到过的，这就是情理之中、意料之外，实际上就是创作。写生是对构图最好的锻炼，每每外出写生，同一构图不可能适用所有写生画面，所以画家还要具备多种手段和丰富的经验，要有强烈的构成意识，才会有千变万化的构图模式。

　　这次婺源行还是有收获的，携40多幅写生作品，以及对徽派建筑写生的小感悟，驱车1200多公里回京。